著名豫劇表演藝術(shù)家任宏恩（第一排右一）走上舞臺(tái)。

豫劇《倒霉大叔的心事》演出現(xiàn)場(chǎng)。

豫劇《倒霉大叔的心事》演出現(xiàn)場(chǎng)。

核心提示

許昌作為“戲曲之鄉(xiāng)”，在戲曲發(fā)展史上取得了很多成就，尤其是豫劇《倒霉大叔的婚事》，自20世紀(jì)80年代起，公演6000多場(chǎng)，是我國(guó)戲曲界一部里程碑式作品。

40年后，新編劇《倒霉大叔的心事》作為《倒霉大叔的婚事》的“續(xù)集”，于6月20日晚上在許都大劇院進(jìn)行首演，獲得眾多好評(píng)。本期《人文許昌》，記者對(duì)該劇創(chuàng)作、排練、演出等進(jìn)行探訪，梳理“婚事”到“心事”的時(shí)代跨越。

許昌首演：廣大觀眾給好評(píng)

當(dāng)晚，許都大劇院內(nèi)掌聲雷動(dòng)、喝彩不斷，由許昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心精心創(chuàng)排的豫劇《倒霉大叔的心事》經(jīng)過數(shù)月的排練，終于迎來首場(chǎng)演出。

演出結(jié)束，所有參演演員走上舞臺(tái)謝幕，臺(tái)下再次響起掌聲和叫好聲。多位戲迷走上舞臺(tái)，把鮮花送到演員的手里，表示對(duì)精彩演出的肯定。

著名豫劇表演藝術(shù)家任宏恩在家人的攙扶下走上舞臺(tái)。他說：“這部戲經(jīng)過團(tuán)隊(duì)兩個(gè)多月的精心打造，今天正式和觀眾見面，特別是這些年輕演員，都下了不少功夫，付出了很多心血。接下來，這部戲會(huì)經(jīng)過一次次打磨、修改、研討，一定會(huì)成為一部好戲。”

“該劇實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典人物與當(dāng)代議題的無縫銜接，為傳統(tǒng)戲曲如何講述中國(guó)故事提供了范本?！币晃挥^眾說?！凹葢雅f又新鮮，豫劇演得也很潮！”演出結(jié)束，一位年輕的戲迷感慨。

“劇情貼近現(xiàn)實(shí)，唱腔新穎，演員的表演非常到位。雖然有些地方還欠火候，但畢竟是首次演出，可以理解！”一位叫薛華的戲迷說。

“《倒霉大叔的婚事》我看了幾遍，《倒霉大叔的心事》確實(shí)有不少創(chuàng)新?！币晃粊碜咱沉昕h張橋鎮(zhèn)的觀眾說，他專門開車到許昌看戲。

1986年，齊飛創(chuàng)作的《倒霉大叔的婚事》由許昌市豫劇團(tuán)首演，旋即引發(fā)轟動(dòng)。這部以農(nóng)村改革開放為背景的豫劇作品，通過常有福與魏淑蘭的婚戀故事，生動(dòng)地展現(xiàn)了農(nóng)民精神面貌的變化。任宏恩塑造的“常倒霉”形象深入人心，成為我國(guó)豫劇史上一個(gè)經(jīng)典的藝術(shù)符號(hào)。如今，我市青年編劇岳永安、葛國(guó)楨以敏銳的時(shí)代觸覺，為這個(gè)經(jīng)典IP續(xù)寫新篇。

舞臺(tái)新語(yǔ)：傳統(tǒng)豫劇的現(xiàn)代表達(dá)

《倒霉大叔的心事》將敘事時(shí)空拉回到當(dāng)下的青萍灣，讓常有福以“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者”的身份重新登場(chǎng)。這一設(shè)定本身就蘊(yùn)含著深刻的歷史隱喻——從“走出去”到“引回來”，中國(guó)農(nóng)民與鄉(xiāng)土的關(guān)系正在發(fā)生轉(zhuǎn)變。

從個(gè)人婚戀到集體創(chuàng)業(yè)，從發(fā)家致富到非遺傳承，折射出農(nóng)村發(fā)展主題的深刻變遷。在音樂設(shè)計(jì)上，堅(jiān)持使用豫劇傳統(tǒng)版式，融入現(xiàn)代配器手法，保持《倒霉大叔的婚事》的音樂風(fēng)格，唱腔優(yōu)美流暢，配器層次分明，引發(fā)老戲迷的強(qiáng)烈共鳴。

演出現(xiàn)場(chǎng)，飾演常有福的張軒深得任宏恩真?zhèn)?，其“倒霉步”和“無奈笑”的細(xì)節(jié)處理得很好。他在第三場(chǎng)“電商直播”橋段中，融入的現(xiàn)代肢體語(yǔ)言，令人耳目一新。李艷娜塑造的魏淑蘭在保留傳統(tǒng)青衣韻味的同時(shí)，通過細(xì)膩的表情管理展現(xiàn)出現(xiàn)代農(nóng)村婦女的獨(dú)立意識(shí)。飾演侯圈的青年演員王笑笑舉手投足間的表演，引來觀眾陣陣笑聲。

“前幾天，河南省戲劇家協(xié)會(huì)主席李樹建到排練場(chǎng)探班，‘梅花獎(jiǎng)’獲得者汪荃珍也親臨指導(dǎo)?！痹S昌市戲曲藝術(shù)發(fā)展中心黨總支書記、主任王克說，他們特邀著名豫劇表演藝術(shù)家任宏恩，戲劇專家馬炎心、賈鳳翔擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，確保作品在保留傳統(tǒng)豫劇韻味的同時(shí)，融入現(xiàn)代舞臺(tái)表現(xiàn)手法。正是這種對(duì)經(jīng)典的敬畏之心，使得續(xù)作始終保持與傳統(tǒng)精神的對(duì)話。

時(shí)代回響：鄉(xiāng)村振興的戲曲主角

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本幾易其稿，每次修改都基于對(duì)許昌周邊鄉(xiāng)村振興示范點(diǎn)的實(shí)地調(diào)研，緊跟時(shí)代發(fā)展，主題鮮明，劇中“直播帶貨”“非遺工坊”“土地流轉(zhuǎn)”等情節(jié)，都能找到現(xiàn)實(shí)原型。

《倒霉大叔的心事》導(dǎo)演陳文忠指出，該劇成功破解了主旋律作品“年輕化”傳播的難題，輕喜劇的風(fēng)格吸引了很多年輕觀眾。他們希望鄉(xiāng)村振興的河南故事走出地域局限，展現(xiàn)當(dāng)代豫劇的思想深度。

正如劇中那段點(diǎn)睛唱詞“老柳條編出新花樣，老腔調(diào)唱響新時(shí)光”，恰如一道跨越時(shí)空的藝術(shù)橋梁，連接著豫劇的輝煌過去與無限可能。

在謝幕時(shí)，滿頭銀發(fā)的任宏恩與年輕主演們攜手鞠躬的場(chǎng)景，仿佛構(gòu)成了一個(gè)意味深長(zhǎng)的隱喻，傳統(tǒng)藝術(shù)的薪火相傳，不僅需要傳幫帶，還要有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

《倒霉大叔的心事》在許昌首演后，還將赴鄢陵、周口、北京等地展開巡演，讓更多觀眾感受豫劇藝術(shù)的魅力，奏響鄉(xiāng)村振興的時(shí)代強(qiáng)音。

編輯：常燁 李孟達(dá)      校對(duì)：李翊颯

責(zé)編：肖濤                               終審：劉俊民

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